Раннее Рококо Часть 2.
В стиле рококо были оформлены резиденции для Фредерика Великого (1740 — 1786) в Берлине и Потсдаме. Сначала под руководством управляющего дворцами Фредерика, Георга Венцеслауса фон Кнобельсдорфа (1699 — 1753), а потом в составе собственной команды замечательных мастеров под руководством братьев Иоганна Михаэля (1709 — ок. 1755) и Джона Кристиана Хоппенхауптов (1719 — 1786), Иоганна Августа Наля (1710 — 1773), Иоганна Мельхиора Камбли (1718 — 1773) и братьев Иоганна Фридриха (1726 — ок. 1799) и Генриха Вильгельма Спиндлеров (1738 — ок. 1799) заполнили дворцы Шарлоттенбурга, Потсдама и СанСуси не имеющей себе равных по великолепию мебелью в закругленных формах рококо. Комоды, облицованные черепахой или экзотическими сортами древесины, украшенные маркетри по дереву, перламутру, слоновой кости и даже серебру, вставками из золоченой бронзы, сделанными в мастерских Камбли, и стулья из разрисованной или позолоченной мягкой древесины часто украшались резьбой в итальянском стиле.
Вся эта пышная экстравагантность по-разному влияла в Германии на мебельные стили по мере опускания вниз по социальной лестнице. Региональные характеристики сохранялись, особенно в проектах шкафа, который оставался важным символом домашнего благосостояния. В целом ганзейские малые и свободные большие города севера проявляли огромный консерватизм. Шкаф, как он интерпретировался в Брюнс вике, в середине 18 века продолжал сохранять черты барокко — со своим архитектурным карнизом, классическими пилястрами и симметричными дверными инкрустированными панелями. Стенные шкафы, изготовленные во Франкфурте и Гамбурге, также до середины 18 века сохраняли барочный характер. Напротив, прочные дубовые шкафы, выполненные в Аахене, подобно шкафам Льежа, украшены лиственным резным орнаментом поразительной легкости.
В Майнце рококо проявлялось в искусно выполненных, состоящих из трех секций, бюро для письменных принадлежностей, на изготовлении которых специализировался Питер Шусс. Змеевидная передняя секция основания комода дополнялась бюро вогнутой формы, с наклонным верхом, и над всем этим возвышался стенной шкаф с двумя дверцами, весь украшенный маркетри. Скошенные углы, верхний карниз и нижний выступ были сплошь изрезаны волютами и переплетениями, асимметричными картушами и лепными деталями повсюду, где только возможно. В самых экстравагантных случаях это резное изобилие к тому же золотилось. Однако великолепное мастерство этого декора не могло преодолеть его неуклюжей формы.
Другие шкафы-бюро, изготавливаемые в Южной Германии, не столь искусно украшались резьбой, но тоже имели внушительный вид; делались они из грецкого ореха с маркетри из других пород деревьев, часто с геометрическим рисунком; имели скошенные углы и вогнутую переднюю стенку АЛЯ расположенных в нижней секции ящиков, а сверху была секция шкафа секретера, придающая солидность всей конструкции. В этих областях Германии и Австрии влияние было в основном итальянским, и во многих предметах каркасной мебели середины 18 века заимствовались итальянские элементы, такие, как приземистые гнутые ножки и выпуклые формы. Однако большая часть мебели, выпускаемой для среднего сословия, отличалась сдержанностью и массивностью форм.
В южной и восточной части Германии продолжали выпускать традиционно разукрашенную мебель: сравнительно простые формы и конструкция дополнялись безудержным использованием цвета и рисунка.
На севере Германии отчетливо ощущалось влияние Англии и Голландии, особенно в стульях. Стулья с высокой прямой спинкой и стретчерами в виде буквы Н и часто тростниковое сиденье и спинка ассоциировались с английскими стульями начала 18 века и продолжали сохранять популярность в странах Центральной и Восточной Европы в середине 18 века. Наряду с этим применялись гнутые английские ножки, и обычным было французское влияние.
Мебельные заказы для более зажиточной части общества выполняли два известных мебельных мастера второй половины 18 века — Абрахам Рентген (1711 — 1793) и его сын Давид (1743 — 1807), которые основали мебельные мастерские в Нейвидена Рейне, где изготавливаемая мебель отличалась виртуозным исполнением и сложностью. Благодаря опыту, приобретенному Абрахамом в Голландии и Англии и позднее путешествиям Давида по Европе, Ронтгены завоевали международную клиентуру, в том числе среди королевских дворов, и соединили в своем творчестве рококо и неоклассицизм. Их маркетри было непревзойденным, а сложные механизмы в мебели (замки, потайные ящики, часы и т.д.) завоевали Давиду Ронтгену во Франции титул "мебельный мастер и механик короля и королевы".
