Неоклассицизм Часть 2
Этот стиль был успешно представлен в "Путеводителе по изготовлению мебели и искусству драпировки" (1788), книге по дизайну Джорджа Хеппельуайта, который способствовал распространению стиля Адама не только в самых отдаленных уголках Британских островов, но и во многих странах Европы и Северной Америки. Выразительная цель Хеппельуайта, заключавшаяся в "соединении элегантности и пользы", нашла отражение примерно в трехстах различных образцах мебели".
Сорок из них включали стулья, многие из которых были украшены декоративными щитами или имели квадратные спинки и сиденья с обивкой. Стиль Адама проявлялся у него и в "украшении стульев живописью или лакировкой" и в "соответствии цвета мебели основному освещению комнаты".
Консервативность в подходе Хеппельуайта в некоторых случаях заключалась в его пристрастии к гнутым ножкам; сундуки со змеевидным фасадом и приставные столы в какойто мере тоже соответствовали неоклассическим формам. Стулья, небольшие столы и предметы для скромных гостиных и кабинетов, такие, как чайницы и подносы, украшались с особым вкусом; для утилитарной мебели — гардеробов, книжных шкафов в библиотеке, комодов и кухонных буфетов — была характерна классическая простота. Хотя в столовых начали регулярно появляться большие столы, они еще не были представлены в книгах по дизайну. В таких столах проявлялся более формальный подход к обеденному ритуалу, и они начали вытеснять небольшие, но более удобные столы различного назначения, которые использовались в прошлом веке.
В "Путеводителе" Хеппельуайта и других подобных книгах данного периода, таких, как "Лондонский прейскурант цен на изготовление мебели" (1788), нашла отражение элегантная добротная мебель, которая производилась в огромных количествах такими фирмами, как "Джиллоу" (осн. ок. 1730 года), и "Джордж Седдон" (годы работы 1753 — 1868). Сохранившиеся архивы "Джиллоу" дают нагладное представление о практике изготовления мебели в конце 18 и большей части 19 столетия. Благодаря привычке этой фирмы штамповать свои изделия можно идентифицировать многие предметы.
Джордж Седдон (около 1727 — 1801) уже в 1768 году считался "одним из наиболее известных мастеров по изготовлению мебели в Лондоне", и его фирма, которую затем возглавляли его сыновья и внуки, была самой крупной в Лондоне. Его имя связывается с широким разнообразием добротной мебели, в особенности с изысканными шкафами и столами из атласного и красного дерева. Некоторые из них имели оригинальные механические приспособления, которые были в моде в конце 18го — начале 19 века; это время было известно в истории развития английской мебели как "шератонский период", по имени дизайнера Томаса Шератона (1751 — 1806).
О работе Шератона известно сравнительно немного. В отличие от Чиппендейла и Хеппельуайта, у него, возможно, никогда не было собственной мастерской, хотя он прошел обучение в качестве мебельного мастера. На его торговой карточке было написано: "Т. Шератон/ Обучает перспективе, архитектуре и орнаментам, делает проекты для мебельных мастеров и продает любые виды книг по рисунку и т.д." Его первая книга по архитектурным стилям мебели "Путеводитель по изготовлению мебели и искусству драпировки" (1791 — 1794) отдаленно перекликается с неоклассическими мотивами архитектора Генри Холланда (1745 — 1806), чьи работы для принца Уэльского в КарлтонХаусе приветствовали наступление стиля регентство в начале 19 века. В его книге нашел яркое отражение неоклассицизм, и, подобно "Путеводителю" Хеппельуайта", она оказала влияние на изготовление мебели как во всей Европе, так и в Америке и Англии. Затем были опубликованы "Мебельный словарь" (см. стр. 64), а в 1805 году — первая часть его наиболее значительной работы — "Энциклопедия мебельных мастеров, драпировщиков и художников", которая осталась незаконченной.
