Драпировка мебели

   На протяжении всей истории мебели имели значение ее статус и удоб­ство. Статус проявлялся как в пышности, так и в скромности мебели и отражался в ее цене. Удобство также связывалось со статусом: наиболее зажиточные люди обращали внимание не только на изменения в стиле, но и на требования удобства. Это в какой-то степени проявилось в увели­чении в 18 веке числа небольших столиков и их специфических функций, но еще более важное значение имела эволюция драпировки.

    Часто недооценивают ту роль, которую играли драпировки в дизайне интерьера. Архитекторы проектировали формы комнат, стиль их декора­ции и иногда их мебель, но именно драпировкам принадлежало последнее слово в получении конечного результата. В 18 столетии важное место отводилось не только обивке кресел и навесному декору спален, но так­же драпировкам стен и пола, оконным шторам и занавесям, которые, в свою очередь, определяли расстановку мебели в комнате.

Кресло с драпировкой. Англия. 1730 г.

Это кресло с глубокой, удобной, тугой набитой подушкой является одним из лары "кресел на двоих" из мебельного гарнитура для сидения, включавшего в себя 18 кресел с обивкой и диван. Эти кресла демонстрируют возросший комфорт богатых интерьеров в начале 18 в.

   Поскольку ткани менее долговечны, чем мебель, и вследствие этого редко сохранялись, можно без труда забыть о том, какое важное мес­то они занимали в интерьерах 17, 18 и 19 веков. Навесные украшения над кроватью неизменно стоили гораздо больше, чем каркас кровати; мебель, предназначенная для сидения, часто специально противопос­тавлялась декору, и суммы, потраченные на занавеси, портьеры и дра­пировки стен, во многих случаях намного превосходили расходы на деревянные изделия. Это превосходство драпировочного мастера над другими мебельными мастерами часто усиливалось его прямым кон­тактом с клиентом, а не с его агентом, как это часто бывало в случае с другими членами команды по изготовлению мебели. В самом деле, явное превосходство драпировочного мастера неоднократно станови­лось причиной разногласий с архитекторами, которые видели в иих угрозу всему проекту.

   Наиболее знаменитыми мастерами по изготовлению мебели были То­мас Чиппендейл, Уильям Вайл (ум. 1767), Джон Кобб (ум. 1778) и Саму- эль Норман, которые наряду с изготовлением мебели занимались еще и драпировками. Чиппендейл, к примеру, обеспечивал своих важных кли­ентов не только мебелью, ио также и обоями и бордюром, занавесями и шторами, постельными принадлежностями, коврами и другими предмета­ми домашней обстановки.

   Занавески, диванные подушки и пышные драпировки стен были ши­роко распространены среди ценящей статус мебели и ее удобство титу­лованной европейской аристократии в период средневековья, но стулья с обивкой, с набивочным материалом и тканью, прикрепленной к карка­су, не входили в употребление до 16 столетия и лишь в 17-м получили широкое распространение. Типичные стулья этого периода имели наби­тую спинку и сиденье, обтянутые кожей, рисунок или орнамент турец­кой работы, с украшением в виде бахромы или гвоздей с медными го­ловками.

   Первоначальная техника драпировок была достаточно примитивной; роскошные эффекты достигались в ней скорее благодаря использованию дорогих и ярких тканей, а не за счет особой артистичности их примене­ния. но начиная с конца 17 века мастера-драпировщики во Франции пре­вратились в мастеров наивысших стандартов и развивали свои художе­ственные навыки на протяжении последующих двух столетий по всей Европе и Америке с удивительным постоянством.