Германия 1500 — 1700

   В 15 веке преимущественно католические го­рода на юге Германии, Аугсбург и Нюрнберг, уже имевшие первоклассных художников, приобрета­ют известность благодаря своим гравюрам по де­реву, камню и металлу. Питер Флетнер, обучав­шийся в Аугсбурге, но работавший примерно с 1522 года в Нюрнберге, посетил Италию, и неко­торые его рисунки своими гротескными мотива­ми, акантными валютами и амурами очень напо­минают декоративную живопись Рафаэля на вил­ле Мадама в Риме. В его рисунках мебели часто встречаются архитектурные формы, как видно из нескольких сохранившихся его работ.

ТОБИАС И САРА. Цветное стекло. 16 в.

Но этой иконе немецкой роботы изображена кровать с драпировками для защиты от сквозняков, что было характерно для Северной Европы. Многочисленные подушки придают ощущение комфорта, одновременно являясь убежищем для клопов

   Аугсбургские мастера и дизайнеры прослави­лись пышностью и виртуозностью исполнения своих произведений, что особенно ярко прояви­лось в работах Лоренца Стера, который внес маньеристские отличительные черты в ренессансный интерес к античной архитектуре и искусст­ву перспективы, изображая древние развалины с нарочито нарушенной перспективой. Так, работа итальянских штукатуров во французском дворце Фонтенбло, создавших окаймление грандиозной композиции, была принята с большим энтузиаз­мом дизайнерами Северной Европы. Мастерство инкрустаторов и резчиков по дереву соединилось в богато украшенных шкафах, при изготовлении которых использовались не только различные породы цветного дерева, но также янтарь и дра­гоценные металлы. Подобные шкафы вначале ста­вились на столах, а позже на подставке. Кунст­камера, шкаф для демонстрации дорогих вещей, вытеснила более раннюю "комнату чудес", в ко­торой выставлялись просто причудливые вещи.

   На протестантском севере Германии продол­жала оставаться популярной характерная для готики деревянная резьба, но часто она сочета­лась с использованием ренессансных архитектур­ных мотивов.