Бидермейерский стиль

   Наиболее ярко классическое влияние ощущалось в бидермейерском стиле, который процветал в Вене и ее окрестностях примерно в 1815 — 1848 годах и распространился в странах Европы, говорящих на немецком языке. Этот простой, но удобный стиль ("бидер" понемецки означает "простой, обыкновенный", "мейер" — распространенная немецкая фамилия) возник как ответ на авторитарную власть в Австрии после Венского конгресса. Лишенный политической активности, народ переключился на торговлю, домашние дела и отличающуюся изящной простотой буржуазную культуру. В мебельном деле теперь господствовали интересы удобства и практичности, использование цветных тканей и обработанного дерева. Для получения большего эффекта применялись различные сорта древесины: красное, розовое дерево, грецкий орех, древесина плодовых деревьев, клен, сикамор и тополь. Для украшения использовалась инкрустация по черному дереву или окрашенная в черный цвет древесина плодовых деревьев. Характерна была чистота линий, столь же часто закругленных, как и прямых.

ГОСТИНАЯ В БИДЕРМЕЙЕРСКОМ СТИЛЕ Германия Акварель; 1830г.

Это работа неизвестного мастера демонстрирует уютную неформальность, которая была свойственна бидермейерскому стилю. Удобные стулья с прямыми спинками стоят вокруг центрального стола; на приставном столике выставлены безделушки; фортепьяно (возможно, клавесин) говорит об увлечении в то время домашним музицированием. Великолепные занавеси с кистями, позолоченными карнизами и раздвижными портьерами оттенялись многочисленными комнатными растениями.

   Нарочито крупные образцы мебели прошлых лет уступали место мебели меньших размеров, предназначенной для особых нужд. Сюда входили дамские письменные столики, столы для шитья, высокие зеркала (недавнее нововведение) и книжные шкафы. Особая изобретательность проявлялась при изготовлении небольших столов. Теперь в каждой богато обставленной гостиной было фортепьяно, и во многих стояла также горка с фарфором. Особое внимание уделялось удобству сидений: диваны с прекрасной обивкой и поднятыми кверху боками дополнялись глубокими креслами и приставными стульями с обитыми сиденьями, рельефными спинками, на прямоугольных, сужающихся книзу или обточенных ножках с минимальным числом украшений. Требования на подобную мебель удовлетворялись возросшим числом городских мебельных мастеров, из которых наиболее плодовитым был Йозеф Данхаузер (1780 — 1829).

   В Северной Германии бидермейерский стиль характеризовался меньшим количеством красок и меньшим разнообразием; мебель часто отделывалась красным деревом, обивка выполнялась из черного конского волоса; формы же  мебели напоминали английскую мебель начала 19 века.

   Бидермейерский стиль в чистом виде неизбежно был заменен антиклассическим романтическим настроением, возникшим в 1830-х и 1840-х годах по всей Европе. Воодушевившись им, венский мастер Карл Лейстлер (1805 — 1857), полностью заменив обстановку развлекательных залов Лихтенштейнского дворца своей великолепной резной мебелью в стиле неорококо, наряду с ней создал монументальный готический книжный шкаф для Всемирной выставки 1851 года.

БЕНТВУДСКАЯ МЕБЕЛЬ (МЕБЕЛЬ В БЕНТВУДСКОМ СТИЛЕ)

   Лейстер украсил Лихтенштейнский дворец не только своими собственными работами: стулья в танцевальном зале были изготовлены Михаэлем Тонетом (1796 — 1871), чей бентвудский стиль ("бентвуд" — закругление древесины при помощи пара) прославился не только благодаря своей элегантности, но и потому, что благодаря ему впервые появилась массовая, общедоступная мебель. Впоследствии Тонет экспортировал ее во все страны мира. Все типы мебели продавались по частям и затем собирались с небольшим количеством винтов на месте их назначения.